1、3 模特的肩背造型模特的肩背造型分為動態(tài)肩背造型和靜態(tài)肩背造型。無論是動態(tài)和靜態(tài)的肩背造型，都是模特造型藝術(shù)的重要組成部分，是模特造型的一種視覺方式，是體現(xiàn)造型風(fēng)格的一種表現(xiàn)手段。模特必須充分理解服裝風(fēng)格，把握流行趨勢并結(jié)合其它表演要素，才能充分展示出來。這種視覺方式給觀眾更大的想象空間，能使其感覺到造型以外的東西，并從中融入個人的感情、意念和思想，從而達(dá)到良好表演效果。
2、模特肩背造型存在的問題近年來，世界各大服裝品牌頻頻在世界T 型舞臺亮相，并不斷擁進(jìn)中國市場，中西模特同臺競技已屢見不鮮，從對比中不難看出中國模特肩背造型存在的一些問題。以下列出三方面欠缺，并做分析。
2、1 肩背造型與服裝風(fēng)格中國模特肩背造型不能因服裝風(fēng)格而異，肩部過于后聳，以至于兩肩胛骨之間凹進(jìn)一個坑，肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線，在穿著露背禮服時尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動作的發(fā)展，使肩部動韻的魅力不能得以體現(xiàn)。其實，只有在展示強(qiáng)調(diào)男性化的力度服裝時，才有節(jié)制地后聳雙肩，突出挺拔偉岸的造型效果，而在一般女性服裝中是忌諱的。
2、2 模特肩背造型的魅力
首先模特肩背造型動作在走臺中，其動韻表現(xiàn)不佳；其次在轉(zhuǎn)體回臺時，模特肩背造型動作處理過于草率，更有甚者距臺口1-2米，有些模特就一低頭三步變二步鉆進(jìn)后臺了。模特的這種表現(xiàn)與其正面造型技術(shù)相比有很大的差距。模特在面向觀眾時，出現(xiàn)在舞臺追光燈下有一種興奮感，能夠在舞臺上尋找高峰體驗，合理運(yùn)用身體語言展示服裝的風(fēng)格?；嘏_時，模特思想放松，肩背造型動作生硬，情緒降落，使造型動作與服裝情緒不協(xié)調(diào)，在另一種視覺活動的開始，它攪亂觀眾的心理流程，因此它不能引起與觀眾的心理共鳴，不能讓人體的韻律、氣質(zhì)、風(fēng)度通過時裝藝術(shù)展示主題，使靜止的時裝變成“有生命的形式”。
2、3 模特肩背造型動作的時尚與個性
模特在服飾展示活動中，沒有理解服裝設(shè)計構(gòu)思，沒有體會動作的真正含義把握自我。而產(chǎn)生與個性、服裝不協(xié)調(diào)的肩背造型動作。在現(xiàn)代時裝商業(yè)展示中有兩個既矛盾又統(tǒng)一的基本特征——時尚與個性。時尚是指某種形式在特定時期內(nèi)受到社會上某部分人的贊同和歡迎，是現(xiàn)代服飾的一種趨勢。模特不僅是服裝美的傳播者和揭示者，也是時尚的代言人。因此模特肩背造型要具時尚因素，而時尚因素并不是一成不變的。緊跟時尚步伐的同時，也要創(chuàng)造自我個性。個性就是同中求異，他是模特表演藝術(shù)身體力行與魅力所在。模特合理運(yùn)用肢體語言將自己融化于服裝設(shè)計和獨特文化氛圍中實現(xiàn)對服裝的二度創(chuàng)作。將自己的理念“一分為二”，一半給設(shè)計師，一半留給自己發(fā)揮創(chuàng)造，以嶄新完美的時尚形象去表現(xiàn)服裝的肩背部。一些看似平庸的服裝反而為模特提供更廣闊的空間，不被肩背外表形式所桎梏，弱化服裝作品本身的同時強(qiáng)調(diào)的是人內(nèi)在的修養(yǎng)與個性。所以，同樣一套服裝在不同模特身上可以產(chǎn)生異樣的肩背視覺效果。
3、 解決肩背造型問題的方法
3、1 加強(qiáng)素質(zhì)教育，提高審美能力
二十世紀(jì)的最后幾年，是中國模特業(yè)發(fā)展最快的幾年，相繼舉辦的模特大賽、國際服裝節(jié)和世界各大服裝品牌發(fā)布會。為中國模特帶來了良好的機(jī)遇與發(fā)展，出現(xiàn)了馬艷麗、謝東娜、呂艷、姜培琳這些近年活躍起來的新星們，同時也造成一些模特盲目效仿，而沒理解和體會動作的真正含義，產(chǎn)生不當(dāng)?shù)募绫吃煨蛣幼?。因此，要加?qiáng)模特的素質(zhì)教育，全面提高模特的綜合素質(zhì)，才能有較高的藝術(shù)鑒賞力，才能無愧于時尚的弄潮兒，擔(dān)當(dāng)起生活方式的詮釋者及審美意識的提高者。
3、2 加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練
肩背造型是背對觀眾朝向的肩部造型動作，在思想上沒有引起模特及指導(dǎo)教師的足夠重視。許多模特在基礎(chǔ)訓(xùn)練中忽略了這一環(huán)節(jié)，沒有列入一項“學(xué)習(xí)內(nèi)容”從而缺乏這一動作技巧的表現(xiàn)力。