B:從構(gòu)思到成衣,設計紅毯禮服具體的操作過程 是如何的?
C:我們會在戛納的頂級酒店租一套房間,作為我們 的臨時工作室和試衣間。電影節(jié)之前和期間,我們在那 里邀請和接待明星、造型師、配飾合作伙伴,以及和媒 體溝通。 當然我們還得想辦法“搶”到入場券,以便讓更多 的名流客人走上紅地毯。
B:我們看到你總是陪伴著你的女明星顧客出現(xiàn)在 紅地毯上,除了設計師你還兼任什么角色?
C:經(jīng)紀人,顧問,紳士男伴!注意她的裙裾和整體 造型,提醒她轉(zhuǎn)身照顧到不同方位不同國家區(qū)域的攝影 師機位,同時控制時間,因為每個角度只有不超過15 秒 的停留時間;另外還要負責把她的名字報給攝影師和媒 體——要知道,在這樣的盛會上,并不是每個人都知道 自己拍攝的是誰!
B:你和戛納電影節(jié)的合作已經(jīng)8 年了,這其間有什 么變化?
C:非常強烈的感覺就是媒體增加了,這直接關系到 對公眾的影響程度,并且說明電影節(jié)這個行業(yè)活動如今 已經(jīng)更為公眾化和娛樂化了。而媒體對明星的關注程度 也與日俱增,作為設計師這是很好的機會。
B:在紅地毯著裝方面,法國和美國明星的不同?
C:法國名流不喜歡冒險,她們通常傾向于挑選大牌 最新近的款式,這種圖安全的心態(tài)有時候未免陳悶;美 國名流則有好玩的天性,有時候最糟著裝獎在她們看來 也未免是災難。
B:你的設計的宗旨和零售價位?
C:我喜歡實穿好用的風格而不是單純做秀,你的確 能夠在店鋪里找到在秀臺和紅地毯上一樣的設計,最多 就是裙長稍有區(qū)別而已。價位在300 - 1500 歐元之間, 也是定位在人們可以消費的設計單品上,我不做Top Luxe 的東西。
B:你的繆斯女神和設計風格?你理想的顧客形象?
C:一些女性的確給我很好的啟發(fā),Monica Bellucci 就是其中之一。我的一些長期的明星客人也是。我喜歡女 性化,色彩,形體美,加上一種glamorous 的魅力。 在設計的應用上我偏向于舒適,我理想中的顧客形 象是好玩好動,充分享受生活的現(xiàn)代女孩,而不是為了 看上去很美而裹在服裝里大氣不敢出的紙偶。說實話, 她們就是Sex &City 的那種女孩——作為設計師我很幸 運,在這個多樣化的自由的時代,我學習傳統(tǒng)的服裝設 計流程,卻從現(xiàn)實生活中吸取靈感。
B:什么是你的glamorous 魅力的定義?
C:跨越年齡界限,生動好玩,個性鮮明,have fun,混雜一點Rock &Roll 的情緒,在我看來是摩登又 吸引人的。
B:你獲取靈感的途徑?
C:在學校的時候,是有個科班訓練流程的,會先尋找 明確的主題思路,然后一步步去實踐?？墒乾F(xiàn)在經(jīng)營自己 的設計品牌已經(jīng)12 年了,我發(fā)現(xiàn)自己越來越少界限,越來 越自由,經(jīng)常是靈感點子朝我“撞上來”。路上經(jīng)過的櫥窗, 電影,音樂,甚至紅地毯上同行的作品都是我的靈感來源。
B:你似乎親力親為商業(yè)運作?
C:是的,我承認在出道初期我有設計師的窠臼,只 愿意談設計本身,離個體的顧客太近。但我很快意識到 商業(yè)運作全程對品牌的作用,兩者之間需要協(xié)調(diào)和平衡。 如今我認為我和公眾的溝通是非常重要的,我不是鴕鳥 一般的設計師,我的客人也不是鴕鳥:我們享受社會角 色的轉(zhuǎn)換和混搭。我也從全球時裝秀的參與體驗中去學 習不同文化狀態(tài)下的時尚概念。