導(dǎo)語(yǔ)：現(xiàn)如今，Martin Margiela已超越“安特衛(wèi)普六子”中的其他人，人們?yōu)槠涮祚R行空的設(shè)計(jì)瞠目結(jié)舌，難以理解亦能報(bào)以尊敬。

2009春夏系列

　　1980年，Martin Margiela肆業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院。那個(gè)年代，一群畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，開(kāi)著一輛破卡車(chē)，在倫敦時(shí)裝周秀場(chǎng)之外自發(fā)舉辦了一場(chǎng)前衛(wèi)的時(shí)裝發(fā)布會(huì)，自此，“安特衛(wèi)普六君子”作為一個(gè)設(shè)計(jì)群體名滿天下，占據(jù)了前衛(wèi)時(shí)尚的一塊重地。設(shè)計(jì)師Marina Yee因不堪商業(yè)環(huán)境隱退，其男友Martin Margiela接替其位置加入了六君子之列，繼續(xù)捍衛(wèi)“安特衛(wèi)普六子”招牌。

　　白與黑：藝術(shù)家的陰陽(yáng)兩界

　　似乎偉大的藝術(shù)靈魂都總是傾向于以極簡(jiǎn)的面貌出現(xiàn)，Chanel執(zhí)著于T臺(tái)上永恒的黑白兩色，Margiela則恨不得生活中的一切都是白色，據(jù)說(shuō)他的工作室連番茄醬的瓶子都用噴漆噴成白色。在其全球各地的門(mén)店里，店員均穿著白色實(shí)驗(yàn)室工作服，似醫(yī)生白大褂。來(lái)到三里屯的品牌旗艦店，入目的也是無(wú)處不在的銀白色調(diào)，女裝空間還配有白色帷幕和地毯，分外素凈。

　　如果僅以此將他理解為極簡(jiǎn)主義，是武斷的，“安特衛(wèi)普六君子”的恩師Linda Loppa在評(píng)價(jià)學(xué)生們作品時(shí)說(shuō)：“他們的作品并不是美極了，但非常有感情。”這種情感在Martin Margiela處則體現(xiàn)在矛盾的后現(xiàn)代話語(yǔ)中，白色的明朗面具下，Margiela和看客們玩著一個(gè)幽暗的話題游戲。

　　Margiela熱衷于在單一的背景下大力灌輸理念的復(fù)雜性，你甚至能感覺(jué)到他無(wú)比黑暗的內(nèi)心。他會(huì)把模特打扮成蒙面人，穿上類(lèi)似半成品的不對(duì)稱(chēng)衣服，會(huì)用被遺棄的谷倉(cāng)、鬧鬼的廉價(jià)公寓來(lái)做場(chǎng)地。在他眼里，沒(méi)什么是平面直觀和固定不變的，正如2011春夏女裝系列的驚艷手筆：將褲子立體化到身體表面，像架子一樣將人體劫持，身體的曲線被埋沒(méi)于強(qiáng)勢(shì)的輪廓中，這提醒我們?nèi)シ此?ldquo;人”與“物”微妙的對(duì)峙關(guān)系。